XX век

Исторический контекст

Первая мировая война (1914–1918 гг.): Масштабный конфликт, затронувший множество стран и приведший к огромным человеческим потерям. Русская революция (1917 г.): Две революции в России, которые привели к свержению царя и установлению большевистской власти под руководством Ленина. Пандемия "испанки" (1918–1919 гг.): Грипп, вызвавший одну из самых смертоносных пандемий в истории человечества. Великая депрессия (1929–1939 гг.): Экономический кризис, который охватил мир, приведший к безработице и социальным трудностям. Вторая мировая война (1939–1945 гг.): Конфликт, включающий в себя большинство стран мира и приведший к разрушительным последствиям. Основание Организации Объединенных Наций (1945 г.): Создание международной организации с целью поддержания мира и сотрудничества между нациями. Холодная война (1947–1991 гг.): Геополитическое противостояние между США и СССР, которое оказало влияние на всемирную политику и общество. Движение за гражданские права в США (1950–1960-е гг.): Серия действий и протестов за гражданские права для афроамериканцев. Кубинский кризис (1962 г.): Напряженная ситуация между США и СССР из-за размещения ядерных ракет на Кубе. Развал Советского Союза (1991 г.): Крушение СССР и образование независимых государств в СНГ. Интернет и цифровая революция (20 век): Развитие информационных технологий, интернета и мобильных коммуникаций. Европейский союз (с 1993 г.): Объединение европейских стран в экономический и политический союз. Террористические атаки 11 сентября 2001 г.: Серии координированных террористических актов в США, повлекших за собой глобальные изменения в политике и безопасности. Глобальное потепление и экологические проблемы (20–21 век): Растущая озабоченность изменением климата и устойчивостью окружающей среды.

Двадцатый век — рождение и созревание кино как искусства, от немой эпохи до «Нового Голливуда» и европейских авторских школ. Братья Люмьер показали первый публичный сеанс в конце 1895 года, так что весь XX век — это история кино от аттракциона до главного искусства времени. Сначала — Жорж Мельес во Франции с его фокусами и фантастикой, Д. У. Гриффит в Америке с «Рождением нации» (1915) и «Нетерпимостью» (1916), где впервые использован параллельный монтаж и крупный план как выразительные средства. 1920-е — взрыв. В Советской России Сергей Эйзенштейн открывает монтаж как способ создания смысла, а не просто склейки: «Броненосец „Потёмкин“» (1925) с одесской лестницей становится эталоном. Дзига Вертов в «Человеке с киноаппаратом» (1929) делает документалистику произведением искусства. В Германии экспрессионизм даёт «Кабинет доктора Калигари», «Носферату», «Метрополис» Фрица Ланга. Во Франции Жан Ренуар готовится к своему «Правилу игры» (1939) — одному из величайших фильмов века. С приходом звука в 1927 году («Певец джаза») кино меняется. Голливуд становится системой студий, из которой выходят Ховард Хоукс, Джон Форд, Альфред Хичкок (который приедет в США из Англии) — мастера, поднимающие жанровое кино до искусства. Орсон Уэллс снимает «Гражданина Кейна» (1941) в двадцать шесть лет — фильм, который перепридумал киноязык: глубина кадра, нелинейное повествование, неоднозначность героя. После войны — итальянский неореализм. Роберто Росселлини в «Риме — открытом городе» (1945) снимает на улицах, с непрофессиональными актёрами, после бомбёжек. Витторио Де Сика в «Похитителях велосипедов» (1948) рассказывает историю бедного отца и сына такой простой и беспощадной, что публика плакала, не зная, что ещё делать. Лукино Висконти, Федерико Феллини — наследники этой школы. 1950-е — эпоха великих. Акира Куросава в Японии снимает «Расёмон» (1950), «Семь самураев» (1954) — кино, которое потом будут переснимать в Голливуде. Ингмар Бергман в Швеции задаёт большие метафизические вопросы: «Седьмая печать» (1957), «Земляничная поляна» (1957), «Персона» (1966). Андрей Тарковский в СССР создаёт «Иваново детство», «Андрей Рублёв», «Зеркало», «Сталкер», «Ностальгию», «Жертвоприношение» — каждый фильм разрабатывает отношения между временем, памятью и верой. Робер Брессон во Франции доводит аскетизм до предела («Приговорённый к смерти бежал», «Карманник», «Мушетт»). 1960-е — французская «новая волна». Годар, Трюффо, Шаброль, Ромер, Риветт атакуют «папино кино» и создают новый язык: ручная камера, уличные съёмки, скачки монтажа, свобода. В Америке 1970-х — «Новый Голливуд»: Коппола («Крёстный отец»), Скорсезе («Таксист»), Фридкин, Олтмен, молодые Спилберг и Лукас. К концу века Дэвид Линч, братья Коэны, Вуди Аллен продолжают искать свой язык. В Иране — Аббас Киаростами, одна из вершин этической простоты в кино. К концу XX века кино стало тем, чем в XIX веке был роман: главным повествовательным искусством. А через всё это — фигуры режиссёров, которым удалось удержать в кадре не только зрелище, но и совесть.